Работа на земле: сельскохозяйственный труд и американское воображение в искусстве

В начале XIX века ферма была местом работы более половины рабочей силы Америки и основой национальной экономики. По мере того как американцы все больше переселялись в города и к индустриальной жизни, художники сохраняли, а зачастую и идеализировали, мир ферм, полей, скота и сельскохозяйственного труда. Эти изображения показывают, как американцы обрабатывали землю, как они понимали саму землю и людей, чья жизнь зависела от нее.

Пейзаж, полный перспектив

Художники XIX века часто игнорировали физические трудности и экономическую нестабильность сельскохозяйственного труда, изображая его как источник надежды и процветания, несмотря на давление растущих городов и индустриализации.

Картина Фрэнсис Флоры Бонд Палмер «Американские сельские пейзажи. № 1», опубликованная Натаниэлем Карриером в 1853 году, является ярким примером такого подхода. Палмер, эмигрировавшая в Соединенные Штаты в 1840-х годах, стала важной художницей, связанной с фирмой Карриер и Айвс, известной производством и широким распространением популярных литографий. На раскрашенной вручную гравюре изображены фермерский дом, плуг, скот, посев и группы фигур.

«Американские сельские пейзажи. № 1», 1853 год, автор Фрэнсис Флора Бонд Палмер, издательство Натаниэля Карриера. Цветная литография на бумаге; 16 3/4 дюйма на 23 7/8 дюйма. Смитсоновский музей американского искусства, Вашингтон. (Общественное достояние)

Палмер часто использовала своего мужа Эдмунда, его друзей и их охотничьих собак в качестве моделей для фигур и животных. В ее работах плуг символизирует прогресс, а фермерский дом — постоянство. Вместе они создают образ фермерской жизни как стабильной, продуктивной и защищенной от потрясений.

В своей книге «Весна на американской ферме» Палмер использует аналогичный подход, представляя ферму как мирное домашнее пространство, место обновления и изобилия. Поля усеяны пышной травой, деревья увешаны цветами, а по пастбищу разбегаются новорожденные ягнята.

«Весна на американской ферме», 1868–1869 гг., Фрэнсис Флора Бонд Палмер, издательство Currier and Ives. Литография, раскрашенная вручную, на тканой бумаге; 9 7/8 дюймов на 13 7/8 дюймов. Бруклинский музей. (Общественное достояние)

Картина Джона Уэттена Энингера «Октябрь», завершенная всего через два года после Гражданской войны, изображает сельское хозяйство в том же романтическом свете. На полотне показан сезон сбора урожая в ярких осенних красках: люди собирают сочные тыквы, а на переднем плане — коровы и нагруженная телега. На переднем плане Энингер подчеркивает урожайность, придавая сцене ощущение стабильности и преемственности, поскольку страна восстанавливалась после разрушений войны.

«Октябрь», 1867 год, Джон Уэттен Энингер. Масло на холсте; 32 1/4 дюйма на 54 1/8 дюйма. Смитсоновский музей американского искусства, Вашингтон. (Общественное достояние)

Картина Уильяма Сидни Маунта «Изготовление сидра», написанная между 1840 и 1841 годами, подчеркивает радость, фокусируясь на превращении урожая в нечто полезное и приятное. Картина иллюстрирует традиционный процесс производства сидра на Лонг-Айленде: рабочие давят яблоки и отжимают мякоть, чтобы получить сок, который затем выливается прямо в бочку, в то время как дети неподалеку наслаждаются свежим, неферментированным сидром.

Картина «Изготовление сидра», 1840–1841 гг., Уильям Сидни Маунт. Масло на холсте; 27 х 34 1/8 дюйма. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. (Общественное достояние)

Достойный труд

Будь то выращивание свежих продуктов, разведение скота или производство сидра, фермеры заботятся о пропитании. В начале 1800-х годов американское сельское хозяйство было основой национальной экономики и важным источником продовольственной безопасности, и многие семьи выращивали сельскохозяйственные культуры и разводили животных в первую очередь для того, чтобы прокормить себя.

Художники, изображавшие плоды этого труда, также запечатлели работу, необходимую для его достижения. От подготовки почвы и посадки урожая до кормления и ухода за скотом, сельскохозяйственная работа требовала силы, мастерства, выносливости и сотрудничества. Картины Маунта «Изготовление сидра», Палмера «Американские фермерские сцены, № 1» и Энингера «Октябрь» отражают важность этих качеств в сельскохозяйственной жизни.

«Изготовление сидра» рассматривает труд как экономический процесс и коллективную деятельность, где множество фигур участвуют в превращении собранных фруктов в сидр. «Американские фермерские пейзажи. № 1» расширяет эту идею на весь ландшафт, изображая рабочих, животных, здания, возделанные поля и технологии как части взаимосвязанной системы. «Октябрь» помещает рабочих в центр сбора урожая примерно таким же образом, показывая фигуры, собирающие тыквы и загружающие телегу вместе с животными, связывая физический труд и сотрудничество с сезонным процессом доставки урожая с поля на рынок или в дом.

«Время дойки», 1875 год, Уинслоу Хомер. Масло на холсте; 24 х 38 5/16 дюймов. Музей американского искусства «Кристал Бриджес», Бентонвилл, Арканзас. (Общественное достояние)

В картине Уинслоу Гомера «Время дойки» (1875) рассматривается менее драматичный вид сельскохозяйственного труда: рутинная работа по уходу за скотом. Вместо того чтобы изображать драматический момент сбора урожая, Гомер рассматривает дойку как неотъемлемую, но обычную часть фермерской жизни. Эта сцена напоминает нам, что успех фермы зависел в равной степени от повторяющегося, выполняемого вручную труда круглый год, как и от сезонной посадки и сбора урожая.

Сельское хозяйство в условиях перемен

Помимо того, что художники оживляли сельскохозяйственную культуру, они запечатлевали, как эти сцены менялись в течение года. В то же время их сельскохозяйственные картины сохраняли образ жизни, который постепенно исчезал по мере индустриализации Соединенных Штатов.

Эта ностальгия пронизывает и всё творчество Энингера. Смитсоновский институт отмечает, что многие его жанровые картины изображали идеализированных сельских жителей и сельскохозяйственные пейзажи, которые впоследствии стали интерпретироваться как образы исчезающей сельской жизни. Его работы находятся где-то между документальным искусством и романтизмом, запечатлевая реальные элементы сельской жизни через призму тоски и ностальгии.

«Ветеран на новом поле», 1865 год, Уинслоу Хомер. Масло на холсте; 24 1/8 дюймов на 38 1/8 дюймов. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. (Общественное достояние)

В поэме Гомера «Ветеран на новом поле» (1865) тот же послевоенный период запечатлен с другой точки зрения. «Новое поле» в названии указывает на поле битвы, которое ветеран оставил позади. Его возвращение с военной службы к сельскохозяйственным работам превращает ферму в метафору стойкости: поля обрабатываются и собираются урожай, цикл начинается заново, отражая собственный переход страны от разрушения к восстановлению.

С помощью этого визуального языка художники предлагали зрителям осмыслить противоречия на фоне сельской Америки, преображенной индустриализацией и освоением Запада. Соответственно, количество ферм увеличилось: с примерно 1,4 миллиона в 1850 году до почти 4 миллионов к 1880 году и 6,4 миллиона к 1910 году. В условиях этого расширения аграрная живопись могла воспевать сельскую местность, одновременно оплакивая ее исчезновение, являясь одновременно данью уважения и элегией на одном полотне.

Какие темы, связанные с искусством и культурой, вы хотели бы, чтобы мы осветили? Пожалуйста, присылайте свои идеи или отзывы по адресу [email protected].